Алексей в сетевом сообществе человек известный, в представлениях не нуждается. И все же я представлю его еще раз. Алексей — втор трёх книг. Рок-музыкант с 18-летним стажем. Критик, известный своей жёсткостью. Автор блога, в котором часто поднимаются темы, связанные с историей, философией культуры и религии — иронично, провокационно. С 2003 года занимался разработкой и продвижением сайтов, в 2007 году включился в издательский бизнес.
А.Н-Э.: — Алексей, ты – прямо «человек-оркестр». Не боишься, что заряд от перегрузки однажды кончится? Что-то ставишь во главу угла?
А.К.: — Я занимаюсь большим количеством дел не одновременно, а по очереди. Для меня это — возможность переключаться, отдыхать. Сейчас основным стало сочинение художественной прозы, но я не знаю, что бы я делал без музыки, программирования, путешествий — всё такое вкусное, прямо как в анекдоте. Вообще, в конечном счёте, любые направления искусства — это просто формы выражения некой Идеи, художественной философии… Может быть, Идея — это и есть главное.
А.Н-Э.: — Сетевая литература – что это? Явление самобытное или всего лишь одна из ступенек к печатной публикации?
А.К.: — Специфическим явлением можно назвать только тексты, созданные в Интернете, а не просто в нём опубликованные. Так как в случае прозы, например, имеет огромное значение верификация информации. Например, я недавно работал над повестью «Девочка, которая всех спасла», одна глава которой описывала быт психушки, другая — быт детей-инвалидов, третья — быт наркоманов. Я не работал с аддиктами, но благодаря психфаку прочий материал мне хорошо знаком. И всё равно я выложил текст в «Живой журнал», после чего, за счёт обсуждения с квалифицированными читателями блога, очень сильно переработал эти фрагменты текста. Не думаю, что это было бы возможно без Сети. Есть распространённое мнение, что сетевая литература как социум — это субкультура с неким неприятным душком. Процитирую слов Алексея Алёхина, главного редактора журнала «Арион»: «Беда, однако, не только в том, что это общение в отсутствие сколь-нибудь серьезных ориентиров (в предыдущие пару веков молодые стихотворцы, все ж, старались равняться на великих предшественников, а не на Васю с соседнего сайта) выливается в непрерывную игру на понижение. А в том, что стилистически, лексически, по типу мышления все эти бесчисленные опусы на удивление однолики, и по той же самой причине: подлесок всегда одинаков, это зрелые деревья разнятся и по облику, и по высоте. Когда я однажды обратил внимание своих молодых коллег на это обстоятельство, то в ответ услышал что-то вроде “поэтическая молодежная субкультура”. Надо ли объяснять, что “субкультура” так же отличается от культуры, как “субпродукты” — от настоящей провизии?». На самом деле, Алёхин представляет точно такую же субкультуру толстых журналов, которая обладает точно теми же особенностями воспроизводства литературных норм. Следовательно, по своим социальным формам сетевая и несетевая литература различий не имеет, а качество текста определяется уж точно не приговором одного главреда или одного издателя. Объективные качества текста вскроет любой профессиональный литературный редактор, для этого не надо претендовать на уникальность. А окончательные точки над одним местом расставит читатель.
А.Н-Э.: — Самый твой известный сетевой проект – литературно-публицистический журнал «Точка Зрения». Назови три причины, по которым автору следует идти именно к вам, а не, скажем, в Прозу.ру.
А.К.: — Мне гораздо легче назвать причины, по которым автору следует идти в Прозу.ру, а не к нам. У нас он не найдёт ни дружеского похлопывания по плечу с констатациями неизбежной гениальности. У нас нет никаких рейтингов, а перебранки, если и случаются, то происходят только за счёт недопонимания отдельными собеседниками целей и задач сайта. «Точка Зрения» — это просто лаборатория по анализу литературного текста, скучное обсуждение слов, фраз и мотивов к созданию рукописи. Лучшие же произведения выбираются не для виртуальных наград, а для того, чтобы предложить какие-то формы сотрудничества в издательской сфере или ещё где-нибудь. Например, наши авторы регулярно выступают на радио «Теос». Неуёмную энергию и страсть в общении с ближними у нас просто-напросто негде применить. Поэтому в ленте обсуждения фигурируют не столько авторы, как на Прозе.ру, сколько читатели.
А.Н-Э.: — В этом году ты открыл собственное издательство. «Литкон», если не ошибаюсь? Ты предлагаешь авторам печататься за собственные деньги. По сути это тот же самиздат или?..
А.К.: — В «Литконе» я работал какое-то время, набирался профессиональных знаний, но в августе издательство закрылось на перерегистрацию и, судя по всему, это ещё надолго. Так что пришлось мне открыть собственное дело — издательство «Современная литература в Интернете», в портфолио которого я включил все книги, изданные мной с 2003 года в рамках разных литературных проектов. Издание за собственный счёт не является самиздатом ни юридически (так как имеет ISBN), ни практически. Любая книга — это бизнес-проект, просто в данном случае инвестором является сам автор, и для книги это очень хорошо, потому что крупные издательства никогда не занимаются рекламой своей продукции, а автор без рекламы не может, ему на сердце неспокойно. Почему-то считается, что такой способ издания унижает автора. По-моему, автора унижает не это, а равнодушие издателей, которые не дают ему квалифицированных советов по разработке бизнес-плана и реализации книги. У меня в этом плане всё по-другому. Я всегда провожу маркетинговое исследование, благодаря которому автор может оценить, какой тираж ему выгоднее всего заказать. Обычно о получении прибыли речи не идёт (хотя за свои собственные книги я стараюсь всё-таки получать какой-то кэш), в реальности книга — средство имиджевой рекламы, что-то вроде дорогой и красивой визитки. Но, тем не менее, практически все книги выставляются на продажу. И те, кто хотят их приобрести, обязательно приобретают не в магазинах, так на литературных мероприятиях. Я, например, провожу фестиваль «Пересечение границ», посвящённый истории, географии и культуре земного шара. Кстати, я ничего не имею против издания авторов за счёт моего издательства, но это должны быть люди, книги которых захотят купить абсолютно все, кто их увидит хотя бы один раз. Не надо думать, что таких авторов нет. Я уже нашёл одного такого, просто пока имя называть не хочу, приберегу до 2010 года.
А.Н-Э.: — Есть ли какие-то минимальные требования к издаваемым рукописям? Или публикуете всех, кто принесет денежку в кулачке?
А.К.: — Как профессионал я обязан работать с любым клиентом, но это же не значит, что я обязан заваливать мусором книжные прилавки. Если качество текста слабое или среднее, а редактор с корректором разводят руками, книга не поставляется в продажу (в магазинах её просто не возьмут на реализацию). Правда, я сейчас озвучиваю ситуацию, которая может лишь теоретически возникнуть: пока что к нам не приходило ни одного слабого автора.
А.Н-Э.: — У тебя были публикации в «Октябре», «Сибирских огнях» и других толстяках. Как-то это не очень вяжется с твоей активной сетературной деятельностью. Расхожее мнение – в сети публикуются неудачники…
А.К.: — Толстяки мне очень помогли на той стадии, когда я не был уверен в себе на 100%, и мне было нужно положительное подкрепление. Но сейчас формат толстых журналов и, тем более, формат крупных издательств у меня вызывает скуку. Мой мир гораздо шире, интереснее и насыщенней этих мини-резерваций и не обязан включать в себя одну лишь литературу. Например, у меня есть сайт, посвящённый исчезнувшим городам, посёлкам и деревням на территории экс-СССР. Зато благодаря толстякам я познакомился с несколькими невероятными людьми, и самая невероятная — Валерия Пустовая. Если кто-то из тех, кто читает это интервью, хочет публиковаться в толстяке, не думайте долго, посылайте текст к ней в «Октябрь». Там его точно прочтут и дадут квалифицированную оценку, можете мне поверить.
А.Н-Э.: — Есть ли на твоей памяти авторы, которые стартовали в сети, раскрутились (я сейчас не имею виду блоггеров) и стали «печатными»?
А.К.: — Это немного не мой профиль, поэтому мои знания не отличаются от общепринятых. Скажу лишь, что с Лео Кагановым я знаком с середины девяностых годов, а в начале 2000-х он с удовольствием публиковался на «Точке Зрения». Точнее, дал нам добро на публикацию его текстов с непременным указанием на его сайт. Но это дискуссионный вопрос, когда раскрутился Лео — до Интернета или благодаря ему. Вот Владимир Ланцберг, тоже автор «Точки Зрения», раскрутился на Грушинских фестивалях, а в Интернете так и остался не особо востребованным, что, по-моему, жаль. Это бывает чаще с людьми. Да и какой смысл становиться звездой в печати? Книжный бизнес же находится на последнем издыхании практически во всём мире.
А.Н-Э.: — В сети невероятное количество проектов, предлагающих помощь начинающим авторам. Как не растеряться в этом изобилии? Куда в первую очередь идти?
А.К.: — Да я бы не сказал, что кто-то предлагает квалифицированную помощь, кроме Avtoram.сom. У этого ресурса единственный минус: там не разбирают тексты. И правильно делают, кстати, — это очень неблагодарная работа. Но за разбором можно сходить на «Точку Зрения», в творческую лабораторию «Первый шаг». Там любой текст разберут по кирпичику на составляющие — кроме крупной прозы.
А.Н-Э.: — Алексей, дай, пожалуйста, напутствие начинающим авторам.
А.К.: — Чтобы адекватно относиться к себе и к литературе, надо понимать несколько вещей. Первое: литература — это ремесло, тяжёлая тщательная работа, у которой есть свои технические требования; если ты не владеешь технологией, ты не писатель. Профессиональный критик или редактор всегда заметит недостатки текста, и не надо думать, что он испытывает к тебе личную неприязнь, у него таких, как ты, — десятки в день. Второе: всё, что ты пишешь, ты пишешь не для себя, а для людей, а значит должен находиться в их реальности. Если ты считаешь себя тоньше, умнее и эстетичнее жалких никчёмных людишек — ок, имеешь право, но ты должен это доказать в их системе миропонимания, а не в своей. Если ты наоборот сопереживаешь униженным и оскорблённым, не строй из себя пророка или Мессию, авторские права на второе пришествие принадлежат Господу Богу, а ты говоришь со своими соседями по подъезду. Третье: твои произведения — это не только твоя интеллектуальная собственность, но и твоя зона ответственности. За то, что ты написал текст, тебе никто ничего не должен. И если ты не сумел доказать достоинства своей литературы ни критику, ни читателю, ни издателю, дело в тебе. А в остальном — глупо отрицать, литература — сплошное удовольствие!
Беседовала Анна НИКОЛьСКАя-ЭКСЕЛИ, «Контрабанда», 1/7, 2010.
P.S. Когда журнал уже верстался, стало известно, что по итогам 2009 года издательство «Современная литература в Интернете» приняло решение выпустить второе (дополненное) издание сборника челябинского поэта Михаила Придворова «Кошкина книга». Первое издание было выпущено на родине поэта в 2009 году и мгновенно разошлось по поклонникам; лишь несколько экземпляров добралось до Москвы, Вологды, Ярославля и Санкт-Петербурга. С тех пор у Михаила, талантливого, остроумного автора, пишущего, как для взрослых, так и для детей, накопилось множество новых забавных кошачих историй. Именно они и выйдут в свет в начале 2010 года отдельной книжкой. Кроме того, в поддержку новой книги будет издан специальный «Кошачий альманах» — сборник стихов и рассказов о кошках.
