После записи «Некоторых песен«, сочинённых в девяностые годы, Алексей Караковский взялся за песни последних лет. С кем они будут играться, пока сложно сказать. В качестве потенциальных участников состава рассматриваются Наталья Караковская (на «Оккупации» она спела песню «Ушедшим в эту ночь»), Михаил Гусман, Вячеслав Памурзин, Александр Чекалов и другие духовно близкие люди.
Алексей Караковский:
Не прошло и полутора лет. Альбом группы «Происшествие» «Оккупация», наконец-то, полностью готов. Собственно говоря, это первый альбом, начиная с 1999 года, включивший в себя актуальный материал. Забавно, что среди песен, написанных в 2003-2007 гг. тут затесалась одна, сочинённая аж в 1993 году (интересно, насколько она выделяется среди всех — ваши версии?).
Большую часть этих песен я почти не пел на концертах. Разве что участники Форумов молодых писателей в Липках (2006 и 2007), а также те, кто заходили на презентацию моей книги в клубе «Doolin House», слышали этот материал. Мне кажется, тем лучше. Здесь моё творчество представлено с непривычной стороны — всё серьёзно, концептуально и жёстко. Такими же были мои первые альбомы 1994-1995 гг.
Единственное, о чём жалею — квартирное качество записи. Увы, у меня нет возможности доводить звук до более вменяемого состояния — сейчас я нахожусь вне круга профессиональных музыкантов. С другой стороны, не всех парит квартирный минимализм. Так что, я надеюсь, большая часть слушателей останется довольна.
ПРОИСШЕСТВИЕ (2007) — «ОККУПАЦИЯ»
- Безопасность
- Ласточкин путь
- Вспомни о доме
- Valancienne
- Советским поэтам
- Баллада о герое
- Казань
- Священный четверг
- Песенка об Истине (слова Альфины Голубевой)
- Если утром унылым…
- Засада
- Ушедшим в эту ночь
- Хочу жить
- Чаечка
- Стена Цоя
- Дождь
- Пыль
- Дунькина песня (слова Анатолия Кобенкова)
- Белая полоса
- Retour a Saint Etienne
Из книги «Рок-н-ролльный возраст»:
Альбом «Оккупация» начал писаться в то же самое время. Состоял он из песен, которые были написаны в двухтысячных годах, но не нашли себе места в репертуаре «Каникул» и «Карениной». Это были в основном задумчивые философские баллады (такие как «Ласточкин путь», «Священный четверг», «Дождь», «Чаечка», «Вспомни о доме»), а также песни, посвящённые проблемам истории («Казань», «Советским поэтам»). Ещё две задыхающиеся от чувства опасности песни — «Если утром унылым…» и «Хочу жить» — были написаны во время моего путешествия по Казахстану. Баллада «Белая полоса» сочинялась как посвящение Лёше Гладкову, а в итоге стала песней его памяти.
К этому времени снова стали актуальны раздражители, повлиявшие на моё творчество в середине девяностых — свобода слова, «марши несогласных», «план Путина» и прочие невесёлые источники вдохновения. Видя неубедительность действий политической оппозиции, я чувствовал, что одна удачная песня по драйву может превзойти любой митинг протеста, и действительно пытался писать именно так.
Это позволило мне окончательно определиться с концепцией и написать песни «Безопасность» и «Ушедшим в эту ночь», вокальную партию в которой спела Наташа — уже после родов. Кроме этого, в качестве некоего обрамления было добавлено две гитарные баллады с названиями на французском языке («Valancienne» и «Retour a Saint Etienne»), а также две песни на чужие стихи («Дунькина песня» Анатолия Кобенкова и «Песенка об Истине» семнадцатилетней питерской поэтессы Альфины Голубевой). В последний момент были добавлены две песни — «Пыль», написанная ещё в 1993 году, и только что придуманная «Стена Цоя». «Пыль» я орал в микрофон как сумасшедший, находясь под впечатлением от увиденного впервые фильма Оливера Стоуна «The Doors».
Несмотря на традиционно посредственное качество исполнения и записи, «Оккупация» стала для меня самым серьёзным опытом по написанию текстов песен. Сильно на него повлияла и параллельная работа над повестью «Преображенская площадь», которую я в то время заканчивал. А «Стене Цоя» соответствовал рассказ, написанный о стене Цоя и её обитателях, под названием «Шов». Как и в прошлых записях, главной задачей было не растерять драйв, из-за чего я записывал все песни с первой попытки. При необходимости я не боялся сделать звук побыстрее и потяжелее — правда, к сожалению, частенько не попадал в ритм. Аранжировки я не делал сложными, внося разнообразие соляками на гитаре — в «Каникулах» я научился импровизировать в джазово-блюзовом ключе. После окончания работы альбом был выложен на сайте группы для бесплатного скачивания. Я не регистрировал количество обращений к нему, но на моей странице в «Живом журнале» этот альбом активно обсуждался. За игру на инструментах меня заслуженно ругали, за песни — хвалили.
Кроме этого были записаны придуманные ещё раньше «Биг-мак буги», «Мы просто любим петь», «На работу не пойду» и «Ребята с нашего двора», которые совершенно не годились для альбома «Оккупация». В этих песнях тоже переплетались политика, религия, история, быт, но всё было замешано на безбашенном и довольно жестоком сарказме. Это было нетипично для моего предыдущего песенного творчества, и я помню, как жалел, что не могу показать «Биг-мак буги» только что умершему Лёшке Гладкову. Ещё я записал песню Гусмана «Билли Грэм Блюз», в которой очень забавно спели на подпевках Алексей Корнеев и Слава Памурзин — оба не самые лучшие вокалисты, но в сочетании звучащие очень живенько. Заканчивалась песня псевдодикторским наговором бредовых текстов, которые мы читали с Сергеем Алхутовым — этот приём я подслушал в песне «Velvet Underground» «Murder Mystery». Записи эти за отсутствием каких-либо иных перспектив были добавлены к «Оккупации» в качестве бонуса.